Свердловская музкомедия начала в Уфе "Большие гастроли"
https://www.rg.ru/2025/08/20/reg-pfo/sverdlovskaia-muzkomediia-nachala-v...
"Мы привезли то лучшее, что есть сегодня в репертуаре, - скромно заметил на пресс-подходе гендиректор Свердловского государственного академического театра музыкальной комедии Ян Смоленцев. - Наша афиша разнообразна: она наполнена и классикой, и мюзиклами, и музыкальными комедиями. Каждый найдет то, что ему по душе".
Гастроли продлятся 10 дней. Гости привезли как спектакли, завоевавшие зрительское и экспертное признание, так и премьеры прошлых лет. Если учесть, что последний раз Свердловская музкомедия гастролировала в Уфе 12 лет назад, для значительной части публики все будет впервые.
"Екатерина Великая" все так же поражает масштабами и поистине имперским размахом. На сцене "построен" трехэтажный Зимний дворец (монтаж занимает 20 часов!). Это не просто декорация, а, можно сказать, полноправный, пусть и безмолвный, персонаж спектакля. Он холоден и недоступен для алчущих власти (недаром новоявленная супруга наследника трона, вчерашняя принцесса Фике в отчаянии поет:
- "Зимний, Зимний, Зимний дворец,
- Костенеет от холода сердце.
- Зимний, Зимний, Зимний дворец,
- Мне уже никогда не согреться…"
Затем эти же слова мы слышим из уст сына Екатерины - бесправного наследника престола Павла Петровича). И этот же дворец - уютная резиденция для того, кто уже стоит на вершине этой власти. Настроение отдельным сценам передает и мультимедийный фон, на котором то идет снег, то бушует море, то тянется дым от кострищ, то зеленеет сочная листва.
В трехчасовой мюзикл постановщики уместили все 34 года правления Екатерины II, дав зрителю возможность наблюдать эволюцию ее становления, от прибытия в заснеженную Россию 15-летней девочкой до последних дней. Как из робкой немецкой девушки, над которой издевается царский двор, она превращается в могущественную императрицу, вызывающую священный трепет.
Все свое правление царица пытается понять: что нужно русскому народу? Кнут и пряник или свободы? Попытка узнать от самих подданных, нужен ли закон о свободах, ее обескураживает. "Депутаты", среди которых только один раболепный простолюдин, высказываются против него. Всех все устраивает, при том что бунты "бессмысленные и беспощадные" происходят с завидной регулярностью.
Один из них - Пугачевский, оставивший неизгладимый след и в истории Башкирии, - показан с пугающей достоверностью. На фоне серых крестьянских одежд тревожным алым всполохом мелькает рубаха Емельяна Пугачева, призывающего встать на его сторону - воскресшего императора Петра III. Народ, как мантру, повторяет за ним "Ненавижу мертвых и живых" и в едином порыве готов всех поднять на вилы. Но вот восстание подавлено и что дальше?
Авторы либретто - Михаил Рощин и Александр Анно - мастерски, одними штрихами, обрисовали суть принятия жизни обычными людьми. Попивая водочку в кабаке, трое пьянчужек первый тост поднимают за Пугачева, второй - за матушку-императрицу и третий - за Россию…
На сцене Екатерина часто появляется в двух ипостасях - юной, наивной (Мария Виненкова) и взрослой, опытной (Татьяна Мокроусова), отделенных друг от друга прозрачным занавесом. И те вопросы, которые она пытается решить, обсуждаются в этом предполагаемом диалоге с самой собой.
Перед глазами зрителей проходят самые важные исторические события эпохи правления Екатерины: не только Пугачевский бунт, но и покорение Крыма, например. И все это на фоне бурной личной жизни, где один фаворит, причем утверждаемый официально, сменяет другого. Эти сцены "назначения любовников" обыграны в спектакле в остросатирическом ключе.
Да, эпоха Екатерины Великой полна противоречий, и к личности русской царицы отношение до сих пор неоднозначное. Не обошли вниманием этот аспект и создатели мюзикла. Наверное, не зря в финале Екатерина обращается в зал с вопросом: "Кто вы такие, чтобы меня судить?" Действительно, ведь говоря ее же словами, победителей не судят. А побед в жизни Екатерины было
Помимо "Екатерины Великой", в гастрольной афише есть много другого, не менее интересного: мюзикл в жанре гоголь-моголь "Мертвые души" композитора Александра Пантыкина, восточная сказка "Баядера" Имре Кальмана, прогулка во времени на музыку советских композиторов "Парк советского периода", лирическая комедия "Любовь и голуби", романтическая история Александра Грина "Алые паруса" и буффонадно-зажигательная "Тетка Чарли".
"Баядеру" уфимцы увидят в постановке Филиппа Разенкова, художественного руководителя Свердловской музкомедии. Он знаком уфимцам как режиссер, не боящийся эпатировать публику смелыми решениями. Достаточно вспомнить "Дон Жуана", вызвавшего культурный шок у многих ревнителей театральных устоев.
"В "Баядере", поставленной к очередному юбилею Свердловской музкомедии, главной целью было сделать подарок любителям жанра оперетты и верным поклонникам театра. Поэтому там я решил не делать ничего радикального, - успокоил режиссер. - Но мне захотелось привнести в это классическое произведение новые, ранее не звучавшие там темы и находки. При этом оставить дух оперетты.
В советское время наш театр называли "Лабораторией советской оперетты", чуть позже - "Лабораторией российского мюзикла". Уникальность театра прежде всего в том, что в большей степени он создавал спектакли специально для себя, чем ставил уже готовый материал. Именно в этом его принципиальное отличие от оперного театра, где основа репертуара - классические произведения".
